Audiciones y ejemplos - Contribuciones del usuario [es]

Recursos externos

2026-04-02T14:33:03Z

Miguel Vicente: /* Artículos */

=Webs=
*[https://essaysonmusic.com/category/schemata ''Essays on music: Schemata'']
*https://partimenti.org
*[https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-pop-schemas/ ''Introduction to harmonic schemas in pop music'']
=Publicaciones=
==Artículos==
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.2/mto.15.21.2.gjerdingen_bourne.html <strong>Bourne, Janet</strong> & <strong>Gjerdingen, Robert</strong>. ''Language and Music Share Domain-General Cognitive Functions'']
*[https://www.academia.edu/36154658/Mozarts_Vintage_Corelli_The_Microstory_of_a_Fonte_Romanesca <strong>Byros, Vasili</strong>. ''Mozart's Vintage Corelli: The Microstory of a Fonte-Romanesca'']
*[https://www.cambridge.org/core/journals/eighteenth-century-music/article/yet-another-galant-schema-the-dominant-pedal-accompanied-by-a-chromatic-descent/8F9F49F2BDEC988CF6E0C246D90982D8#article <strong>Demeyere, Ewald</strong>. ''Yet Another Galant Schema: The Dominant Pedal Accompanied by a Chromatic Descent'']
*[https://www.academia.edu/53427968/Gebrauchs_Formulas <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong>, ''Gebrauchs-Formulas'']
*[https://www.academia.edu/86914115/MozartsObviouslyCorruptMinuet <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong>, ''Mozart's Obviously Corrupt Minuet'']
*[https://academic.oup.com/mts/article/42/2/280/5908009?guestAccessKey=dee58f08-094c-4a80-a468-8a9002767295 <strong>Mitchell, Nathaniel</strong>. ''The Volta: A Galant Gesture of Culmination''] | [https://www.natethetheorist.com/research/volta Audio de los ejemplos]
*[https://revistamusicatheorica.tema.mus.br/index.php/musica-theorica/article/view/283 <strong> Pereira, Matheus</strong>. ''A permanência das Schemata no século XIX'']
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.3/mto.15.21.3.rabinovitch.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong> & <strong>Slominski, Johnandrew</strong>. ''Towards a Galant Pedagogy: Partimenti and Schemata as Tools in the Pedagogy of Eighteenth-Century Style Improvisation'']
*[https://mtosmt.org/issues/mto.24.30.1/mto.24.30.1.rabinovitch_carter-enyi.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong> & <strong>Carter-Enyi, Aaron</strong>. ''Melodic Organization and Sequential Ordering of Galant Schemata: Implications for Eighteenth-Century European Musicianship'']
*[https://mtosmt.org/issues/mto.20.26.2/mto.20.26.2.rabinovitch.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong>. ''Reimagining Historical Improvisation: An Analysis of Robert Levin’s Fantasy on Themes by W. A. Mozart, October 29, 2012'']
*[https://www.esm.rochester.edu/integral/36-2023/rabinovitch/ <strong>Rabinovitch, Gilad</strong>. ''Reimagining Fauré’s Harmony'']
*[https://www.academia.edu/32429345/Climbing_Monte_Romanesca_Eighteenth_Century_Composers_in_Search_of_the_Sublime <strong>Rice, John A.</strong>, ''Climbing Monte Romanesca: Eighteenth-Century Composers in Search of the Sublime'']
*[https://www.academia.edu/24564986/Mozarts_Use_of_Galant_Voice_Leading_Schemata_with_an_analysis_of_the_quartet_from_Idomeneo_Andr%C3%B2_ramingo_e_solo_ <strong>Rice, John A.</strong>, ''Mozart's Use of Galant Voice-Leading Schemata (with an analysis of the quartet from Idomeneo, "Andrò ramingo e solo")'']
*[https://www.academia.edu/37027586/Interactions_between_Topics_and_Schemata_The_Case_of_the_Sacred_Romanesca <strong>Sánchez-Kisielewska, Olga</strong>. ''Interactions between Topics and Schemata: The Case of the Sacred Romanesca'']
*[https://www.academia.edu/1346470/La_scala_come_modello_di_composizione <strong>Sanguinetti, Giorgio</strong>. ''La scala come modello di composizione'']

==Tesis==
*[https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-12012023-161938/pt-br.php?fbclid=IwAR2u0oUbV--qPiuUzECy4qm20lW0WMe8prmm-WL4JYOLfiHBfyrn6fib5ww <strong>Alegre, Roberto Cornacchioni</strong>. ''Entre notação e improviso: teoria e prática nos partimenti de Giovanni Furno (1750-1837)'']
*[https://eprints.soton.ac.uk/413462/1/LIBARY_COPY_David_Jayasuriya_PhD_Thesis.pdf?fbclid=IwAR2f-3MkYKrn7CWaUyx8R6HXGStz28Ae4cKmJFUnfjDN4CIHzNI-lLONO74 <strong>Jayasuriya, David</strong>. ''Fonte and Monte in the Symphonies of Joseph Haydn'']
*[https://uvadoc.uva.es/handle/10324/25272 <strong>León Martín, Zoe</strong>. ''Análisis de los schemata de estilo galante en la obra para flauta de los hermanos <strong>Pla</strong>: estudio de 12 sonatas en trío de <strong>Juan Bautista</strong> y <strong>José Pla</strong>'']
*[https://eprints.soton.ac.uk/471889/1/PhD_Thesis_Alberto_Martin_Entrialgo_Library_Copy.pdf <strong>Martín Entrialgo, Alberto</strong>. "Galant Schemata in the Works of Isaac Albéniz" en ''The Persistence of Eighteenth-Century Conventions in the Music of Isaac Albéniz'', p. 66]
*[https://researchspace.auckland.ac.nz/handle/2292/37179?fbclid=IwAR0y9fI7VHgGMnzGGTPYHyPJxI2HhmKWUNov7OYjT7c5M-tmVtDrYIvOR6w <strong>Weiss, Michael</strong>. ''Theoretical and Analytical Reflections on the Role of Robert O. Gjerdingen’s Galant Schemata in Nineteenth-Century Composition'']

==Libros==
*[https://www.academia.edu/11392871/A_Classic_Turn_of_Phrase_Music_and_the_Psychology_of_Convention <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong> ''A Classic Turn of Phrase: Music and the Psychology of Convention''] | [https://archive.org/details/classicturnofphr00gjer Préstamo en Internet Archive]
*[https://archive.org/details/musicingalantsty0000gjer/page/n5/mode/2up <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong> ''Music in the Galant Style'']
*[https://archive.org/details/omnibusidea0000yell <strong>Yellin, Victor Fell</strong>. ''The Omnibus idea'']

=Conferencias y presentaciones=
*[https://www.youtube.com/watch?v=ii6VtnUVsok <strong>Robert Gjerdingen</strong> - ''Building Musical Minds in 18th-Century Naples'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=KeIkQlA0_M8 <strong>Peter van Tour</strong>- <strong>Gianbattista Martini</strong>'s ''Libro per Accompagnare'': Thoroughbass and Counterpoint in Eighteenth-century Bologna]
*[https://www.youtube.com/watch?v=W3we1KAjlIA <strong>Robert Gjerdingen</strong> - ''La musica nello stile galante'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=n5xoXJOba3A <strong>Giorgio Sanguinetti</strong> - ''The Art of Partimento'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=HqfNbYFwUx8 <strong>Olga Sánchez Kisielewska</strong> - ''¿Para qué nos sirven los esquemas galantes?'']

=Vídeos divulgativos=
*[https://www.youtube.com/watch?v=uhKXhnT9NJs ''Early Music Sources - The Rule of the Octave'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=KxAqEvW8pi ''En blanc et noir - Baroque Improvisation: The Circle of Fifths Revisited'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=Nq1WCblU_rg ''En blanc et noir - A Most Loved Baroque Sequence: The Romanesca...'' and András Schiff getting into trouble]
*[https://www.youtube.com/@settecentista8469 ''Settecentista'' - Canal con recopilaciones de esquemas y ejemplos comentados, por John A. Rice]
*[https://www.youtube.com/@NikhilHoganShow ''Nikhil Hogan Show'' - Canal de entrevistas con destacados investigadores e intérpretes del mundo del partimento, la improvisación, schemata, solfeggio...]

=Foros de discusión=
*[https://www.facebook.com/groups/296557367993585 ''The Art of Schemata: Improvisation, Composition, and Analysis'' (Grupo de Facebook)]
*[https://www.facebook.com/groups/195221033967849 ''The art of partimento'' (Grupo de Facebook)]

Recursos externos

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Miguel Vicente:

=Webs=
*[https://essaysonmusic.com/category/schemata ''Essays on music: Schemata'']
*https://partimenti.org
*[https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-pop-schemas/ ''Introduction to harmonic schemas in pop music'']
=Publicaciones=
==Artículos==
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.2/mto.15.21.2.gjerdingen_bourne.html <strong>Bourne, Janet</strong> & <strong>Gjerdingen, Robert</strong>. ''Language and Music Share Domain-General Cognitive Functions'']
*[https://www.academia.edu/36154658/Mozarts_Vintage_Corelli_The_Microstory_of_a_Fonte_Romanesca <strong>Byros, Vasili</strong>. ''Mozart's Vintage Corelli: The Microstory of a Fonte-Romanesca'']
*[https://www.cambridge.org/core/journals/eighteenth-century-music/article/yet-another-galant-schema-the-dominant-pedal-accompanied-by-a-chromatic-descent/8F9F49F2BDEC988CF6E0C246D90982D8#article <strong>Demeyere, Ewald</strong>. ''Yet Another Galant Schema: The Dominant Pedal Accompanied by a Chromatic Descent'']
*[https://www.academia.edu/53427968/Gebrauchs_Formulas <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong>, ''Gebrauchs-Formulas'']
*[https://www.academia.edu/86914115/MozartsObviouslyCorruptMinuet <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong>, ''Mozart's Obviously Corrupt Minuet'']
*[https://academic.oup.com/mts/article/42/2/280/5908009?guestAccessKey=dee58f08-094c-4a80-a468-8a9002767295 <strong>Mitchell, Nathaniel</strong>. ''The Volta: A Galant Gesture of Culmination''] | [https://www.natethetheorist.com/research/volta Audio de los ejemplos]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.3/mto.15.21.3.rabinovitch.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong> & <strong>Slominski, Johnandrew</strong>. ''Towards a Galant Pedagogy: Partimenti and Schemata as Tools in the Pedagogy of Eighteenth-Century Style Improvisation'']
*[https://mtosmt.org/issues/mto.24.30.1/mto.24.30.1.rabinovitch_carter-enyi.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong> & <strong>Carter-Enyi, Aaron</strong>. ''Melodic Organization and Sequential Ordering of Galant Schemata: Implications for Eighteenth-Century European Musicianship'']
*[https://mtosmt.org/issues/mto.20.26.2/mto.20.26.2.rabinovitch.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong>. ''Reimagining Historical Improvisation: An Analysis of Robert Levin’s Fantasy on Themes by W. A. Mozart, October 29, 2012'']
*[https://www.esm.rochester.edu/integral/36-2023/rabinovitch/ <strong>Rabinovitch, Gilad</strong>. ''Reimagining Fauré’s Harmony'']
*[https://www.academia.edu/32429345/Climbing_Monte_Romanesca_Eighteenth_Century_Composers_in_Search_of_the_Sublime <strong>Rice, John A.</strong>, ''Climbing Monte Romanesca: Eighteenth-Century Composers in Search of the Sublime'']
*[https://www.academia.edu/24564986/Mozarts_Use_of_Galant_Voice_Leading_Schemata_with_an_analysis_of_the_quartet_from_Idomeneo_Andr%C3%B2_ramingo_e_solo_ <strong>Rice, John A.</strong>, ''Mozart's Use of Galant Voice-Leading Schemata (with an analysis of the quartet from Idomeneo, "Andrò ramingo e solo")'']
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*[https://www.academia.edu/1346470/La_scala_come_modello_di_composizione <strong>Sanguinetti, Giorgio</strong>. ''La scala come modello di composizione'']

==Tesis==
*[https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-12012023-161938/pt-br.php?fbclid=IwAR2u0oUbV--qPiuUzECy4qm20lW0WMe8prmm-WL4JYOLfiHBfyrn6fib5ww <strong>Alegre, Roberto Cornacchioni</strong>. ''Entre notação e improviso: teoria e prática nos partimenti de Giovanni Furno (1750-1837)'']
*[https://eprints.soton.ac.uk/413462/1/LIBARY_COPY_David_Jayasuriya_PhD_Thesis.pdf?fbclid=IwAR2f-3MkYKrn7CWaUyx8R6HXGStz28Ae4cKmJFUnfjDN4CIHzNI-lLONO74 <strong>Jayasuriya, David</strong>. ''Fonte and Monte in the Symphonies of Joseph Haydn'']
*[https://uvadoc.uva.es/handle/10324/25272 <strong>León Martín, Zoe</strong>. ''Análisis de los schemata de estilo galante en la obra para flauta de los hermanos <strong>Pla</strong>: estudio de 12 sonatas en trío de <strong>Juan Bautista</strong> y <strong>José Pla</strong>'']
*[https://eprints.soton.ac.uk/471889/1/PhD_Thesis_Alberto_Martin_Entrialgo_Library_Copy.pdf <strong>Martín Entrialgo, Alberto</strong>. "Galant Schemata in the Works of Isaac Albéniz" en ''The Persistence of Eighteenth-Century Conventions in the Music of Isaac Albéniz'', p. 66]
*[https://researchspace.auckland.ac.nz/handle/2292/37179?fbclid=IwAR0y9fI7VHgGMnzGGTPYHyPJxI2HhmKWUNov7OYjT7c5M-tmVtDrYIvOR6w <strong>Weiss, Michael</strong>. ''Theoretical and Analytical Reflections on the Role of Robert O. Gjerdingen’s Galant Schemata in Nineteenth-Century Composition'']

==Libros==
*[https://www.academia.edu/11392871/A_Classic_Turn_of_Phrase_Music_and_the_Psychology_of_Convention <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong> ''A Classic Turn of Phrase: Music and the Psychology of Convention''] | [https://archive.org/details/classicturnofphr00gjer Préstamo en Internet Archive]
*[https://archive.org/details/musicingalantsty0000gjer/page/n5/mode/2up <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong> ''Music in the Galant Style'']
*[https://archive.org/details/omnibusidea0000yell <strong>Yellin, Victor Fell</strong>. ''The Omnibus idea'']

=Conferencias y presentaciones=
*[https://www.youtube.com/watch?v=ii6VtnUVsok <strong>Robert Gjerdingen</strong> - ''Building Musical Minds in 18th-Century Naples'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=KeIkQlA0_M8 <strong>Peter van Tour</strong>- <strong>Gianbattista Martini</strong>'s ''Libro per Accompagnare'': Thoroughbass and Counterpoint in Eighteenth-century Bologna]
*[https://www.youtube.com/watch?v=W3we1KAjlIA <strong>Robert Gjerdingen</strong> - ''La musica nello stile galante'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=n5xoXJOba3A <strong>Giorgio Sanguinetti</strong> - ''The Art of Partimento'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=HqfNbYFwUx8 <strong>Olga Sánchez Kisielewska</strong> - ''¿Para qué nos sirven los esquemas galantes?'']

=Vídeos divulgativos=
*[https://www.youtube.com/watch?v=uhKXhnT9NJs ''Early Music Sources - The Rule of the Octave'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=KxAqEvW8pi ''En blanc et noir - Baroque Improvisation: The Circle of Fifths Revisited'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=Nq1WCblU_rg ''En blanc et noir - A Most Loved Baroque Sequence: The Romanesca...'' and András Schiff getting into trouble]
*[https://www.youtube.com/@settecentista8469 ''Settecentista'' - Canal con recopilaciones de esquemas y ejemplos comentados, por John A. Rice]
*[https://www.youtube.com/@NikhilHoganShow ''Nikhil Hogan Show'' - Canal de entrevistas con destacados investigadores e intérpretes del mundo del partimento, la improvisación, schemata, solfeggio...]

=Foros de discusión=
*[https://www.facebook.com/groups/296557367993585 ''The Art of Schemata: Improvisation, Composition, and Analysis'' (Grupo de Facebook)]
*[https://www.facebook.com/groups/195221033967849 ''The art of partimento'' (Grupo de Facebook)]

Recursos externos

2025-09-14T09:36:21Z

Miguel Vicente:

=Webs=
*[https://essaysonmusic.com/category/schemata ''Essays on music: Schemata'']
*https://partimenti.org
*[https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-pop-schemas/ ''Introduction to harmonic schemas in pop music'']
=Publicaciones=
==Artículos==
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.2/mto.15.21.2.gjerdingen_bourne.html <strong>Bourne, Janet</strong> & <strong>Gjerdingen, Robert</strong>. ''Language and Music Share Domain-General Cognitive Functions'']
*[https://www.academia.edu/36154658/Mozarts_Vintage_Corelli_The_Microstory_of_a_Fonte_Romanesca <strong>Byros, Vasili</strong>. ''Mozart's Vintage Corelli: The Microstory of a Fonte-Romanesca'']
*[https://www.cambridge.org/core/journals/eighteenth-century-music/article/yet-another-galant-schema-the-dominant-pedal-accompanied-by-a-chromatic-descent/8F9F49F2BDEC988CF6E0C246D90982D8#article <strong>Demeyere, Ewald</strong>. ''Yet Another Galant Schema: The Dominant Pedal Accompanied by a Chromatic Descent'']
*[https://www.academia.edu/53427968/Gebrauchs_Formulas <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong>, ''Gebrauchs-Formulas'']
*[https://www.academia.edu/86914115/MozartsObviouslyCorruptMinuet <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong>, ''Mozart's Obviously Corrupt Minuet'']
*[https://academic.oup.com/mts/article/42/2/280/5908009?guestAccessKey=dee58f08-094c-4a80-a468-8a9002767295 <strong>Mitchell, Nathaniel</strong>. ''The Volta: A Galant Gesture of Culmination''] | [https://www.natethetheorist.com/research/volta Audio de los ejemplos]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.3/mto.15.21.3.rabinovitch.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong> & <strong>Slominski, Johnandrew</strong>. ''Towards a Galant Pedagogy: Partimenti and Schemata as Tools in the Pedagogy of Eighteenth-Century Style Improvisation'']
*[https://mtosmt.org/issues/mto.24.30.1/mto.24.30.1.rabinovitch_carter-enyi.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong> & <strong>Carter-Enyi, Aaron</strong>. ''Melodic Organization and Sequential Ordering of Galant Schemata: Implications for Eighteenth-Century European Musicianship'']
*[https://mtosmt.org/issues/mto.20.26.2/mto.20.26.2.rabinovitch.html <strong>Rabinovitch, Gilad</strong>. ''Reimagining Historical Improvisation: An Analysis of <strong>Robert Levin</strong>’s Fantasy on Themes by <strong>W. A. Mozart</strong>, October 29, 2012'']
*[https://www.esm.rochester.edu/integral/36-2023/rabinovitch/ <strong>Rabinovitch, Gilad</strong>. ''Reimagining Fauré’s Harmony'']
*[https://www.academia.edu/32429345/Climbing_Monte_Romanesca_Eighteenth_Century_Composers_in_Search_of_the_Sublime <strong>Rice, John A.</strong>, ''Climbing Monte Romanesca: Eighteenth-Century Composers in Search of the Sublime'']
*[https://www.academia.edu/24564986/Mozarts_Use_of_Galant_Voice_Leading_Schemata_with_an_analysis_of_the_quartet_from_Idomeneo_Andr%C3%B2_ramingo_e_solo_ <strong>Rice, John A.</strong>, ''Mozart's Use of Galant Voice-Leading Schemata (with an analysis of the quartet from Idomeneo, "Andrò ramingo e solo")'']
*[https://www.academia.edu/37027586/Interactions_between_Topics_and_Schemata_The_Case_of_the_Sacred_Romanesca <strong>Sánchez-Kisielewska, Olga</strong>. ''Interactions between Topics and Schemata: The Case of the Sacred Romanesca'']
*[https://www.academia.edu/1346470/La_scala_come_modello_di_composizione <strong>Sanguinetti, Giorgio</strong>. ''La scala come modello di composizione'']

==Tesis==
*[https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-12012023-161938/pt-br.php?fbclid=IwAR2u0oUbV--qPiuUzECy4qm20lW0WMe8prmm-WL4JYOLfiHBfyrn6fib5ww <strong>Alegre, Roberto Cornacchioni</strong>. ''Entre notação e improviso: teoria e prática nos partimenti de <strong>Giovanni Furno</strong> (1750-1837)'']
*[https://eprints.soton.ac.uk/413462/1/LIBARY_COPY_David_Jayasuriya_PhD_Thesis.pdf?fbclid=IwAR2f-3MkYKrn7CWaUyx8R6HXGStz28Ae4cKmJFUnfjDN4CIHzNI-lLONO74 <strong>Jayasuriya, David</strong>. ''Fonte and Monte in the Symphonies of <strong>Joseph Haydn</strong>'']
*[https://uvadoc.uva.es/handle/10324/25272 <strong>León Martín, Zoe</strong>. ''Análisis de los schemata de estilo galante en la obra para flauta de los hermanos <strong>Pla</strong>: estudio de 12 sonatas en trío de <strong>Juan Bautista</strong> y <strong>José Pla</strong>'']
*[https://eprints.soton.ac.uk/471889/1/PhD_Thesis_Alberto_Martin_Entrialgo_Library_Copy.pdf <strong>Martín Entrialgo, Alberto</strong>. ''Galant Schemata in the Works of <strong>Isaac Albéniz</strong>'' en ''The Persistence of Eighteenth-Century Conventions in the Music of <strong>Isaac Albéniz</strong>'', p. 66]
*[https://researchspace.auckland.ac.nz/handle/2292/37179?fbclid=IwAR0y9fI7VHgGMnzGGTPYHyPJxI2HhmKWUNov7OYjT7c5M-tmVtDrYIvOR6w <strong>Weiss, Michael</strong>. ''Theoretical and Analytical Reflections on the Role of <strong>Robert O. Gjerdingen</strong>’s Galant Schemata in Nineteenth-Century Composition'']

==Libros==
*[https://www.academia.edu/11392871/A_Classic_Turn_of_Phrase_Music_and_the_Psychology_of_Convention <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong> ''A Classic Turn of Phrase: Music and the Psychology of Convention''] | [https://archive.org/details/classicturnofphr00gjer Préstamo en Internet Archive]
*[https://archive.org/details/musicingalantsty0000gjer/page/n5/mode/2up <strong>Gjerdingen, Robert O.</strong> ''Music in the Galant Style'']
*[https://archive.org/details/omnibusidea0000yell <strong>Yellin, Victor Fell</strong>. ''The Omnibus idea'']

=Conferencias y presentaciones=
*[https://www.youtube.com/watch?v=ii6VtnUVsok <strong>Robert Gjerdingen</strong> - ''Building Musical Minds in 18th-Century Naples'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=KeIkQlA0_M8 <strong>Peter van Tour</strong>- <strong>Gianbattista Martini</strong>'s ''Libro per Accompagnare'': Thoroughbass and Counterpoint in Eighteenth-century Bologna]
*[https://www.youtube.com/watch?v=W3we1KAjlIA <strong>Robert Gjerdingen</strong> - ''La musica nello stile galante'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=n5xoXJOba3A <strong>Giorgio Sanguinetti</strong> - ''The Art of Partimento'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=HqfNbYFwUx8 <strong>Olga Sánchez Kisielewska</strong> - ''¿Para qué nos sirven los esquemas galantes?'']

=Vídeos divulgativos=
*[https://www.youtube.com/watch?v=uhKXhnT9NJs ''Early Music Sources - The Rule of the Octave'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=KxAqEvW8pi ''En blanc et noir - Baroque Improvisation: The Circle of Fifths Revisited'']
*[https://www.youtube.com/watch?v=Nq1WCblU_rg ''En blanc et noir - A Most Loved Baroque Sequence: The Romanesca...'' and <strong>András Schiff</strong> getting into trouble]
*[https://www.youtube.com/@settecentista8469 ''Settecentista'' - Canal con recopilaciones de esquemas y ejemplos comentados, por <strong>John A. Rice</strong>]
*[https://www.youtube.com/@NikhilHoganShow ''Nikhil Hogan Show'' - Canal de entrevistas con destacados investigadores e intérpretes del mundo del partimento, la improvisación, schemata, solfeggio...]

=Foros de discusión=
*[https://www.facebook.com/groups/296557367993585 ''The Art of Schemata: Improvisation, Composition, and Analysis'' (Grupo de Facebook)]
*[https://www.facebook.com/groups/195221033967849 ''The art of partimento'' (Grupo de Facebook)]

Recursos externos

2025-09-14T09:27:25Z

Miguel Vicente:

=Webs=
*[https://essaysonmusic.com/category/schemata Essays on music: Schemata]
*https://partimenti.org
*[https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-pop-schemas/ Introduction to harmonic schemas in pop music]
=Publicaciones=
==Artículos==
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.2/mto.15.21.2.gjerdingen_bourne.html Bourne, Janet & Gjerdingen, Robert. Language and Music Share Domain-General Cognitive Functions]
*[https://www.academia.edu/36154658/Mozarts_Vintage_Corelli_The_Microstory_of_a_Fonte_Romanesca Byros, Vasili. Mozart's Vintage Corelli: The Microstory of a Fonte-Romanesca]
*[https://www.cambridge.org/core/journals/eighteenth-century-music/article/yet-another-galant-schema-the-dominant-pedal-accompanied-by-a-chromatic-descent/8F9F49F2BDEC988CF6E0C246D90982D8#article Demeyere, Ewald. Yet Another Galant Schema: The Dominant Pedal Accompanied by a Chromatic Descent]
*[https://www.academia.edu/53427968/Gebrauchs_Formulas Gjerdingen, Robert O., Gebrauchs-Formulas]
*[https://www.academia.edu/86914115/MozartsObviouslyCorruptMinuet Gjerdingen, Robert O., Mozart's Obviously Corrupt Minuet]
*[https://academic.oup.com/mts/article/42/2/280/5908009?guestAccessKey=dee58f08-094c-4a80-a468-8a9002767295 Mitchell, Nathaniel. The Volta: A Galant Gesture of Culmination] | [https://www.natethetheorist.com/research/volta Audio de los ejemplos]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.3/mto.15.21.3.rabinovitch.html Rabinovitch, Gilad & Slominski, Johnandrew. Towards a Galant Pedagogy: Partimenti and Schemata as Tools in the Pedagogy of Eighteenth-Century Style Improvisation]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.24.30.1/mto.24.30.1.rabinovitch_carter-enyi.html Rabinovitch, Gilad & Carter-Enyi, Aaron. Melodic Organization and Sequential Ordering of Galant Schemata: Implications for Eighteenth-Century European Musicianship]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.20.26.2/mto.20.26.2.rabinovitch.html Rabinovitch, Gilad. Reimagining Historical Improvisation: An Analysis of Robert Levin’s Fantasy on Themes by W. A. Mozart, October 29, 2012]
*[https://www.esm.rochester.edu/integral/36-2023/rabinovitch/ Rabinovitch, Gilad. Reimagining Fauré’s Harmony]
*[https://www.academia.edu/32429345/Climbing_Monte_Romanesca_Eighteenth_Century_Composers_in_Search_of_the_Sublime Rice, John A., Climbing Monte Romanesca: Eighteenth-Century Composers in Search of the Sublime]
*[https://www.academia.edu/24564986/Mozarts_Use_of_Galant_Voice_Leading_Schemata_with_an_analysis_of_the_quartet_from_Idomeneo_Andr%C3%B2_ramingo_e_solo_ Rice, John A., Mozart's Use of Galant Voice-Leading Schemata (with an analysis of the quartet from Idomeneo, "Andrò ramingo e solo")]
*[https://www.academia.edu/37027586/Interactions_between_Topics_and_Schemata_The_Case_of_the_Sacred_Romanesca Sánchez-Kisielewska, Olga. Interactions between Topics and Schemata: The Case of the Sacred Romanesca]
*[https://www.academia.edu/1346470/La_scala_come_modello_di_composizione Sanguinetti, Giorgio. La scala come modello di composizione]

==Tesis==
*[https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-12012023-161938/pt-br.php?fbclid=IwAR2u0oUbV--qPiuUzECy4qm20lW0WMe8prmm-WL4JYOLfiHBfyrn6fib5ww Alegre, Roberto Cornacchioni. Entre notação e improviso: teoria e prática nos partimenti de Giovanni Furno (1750-1837)]
*[https://eprints.soton.ac.uk/413462/1/LIBARY_COPY_David_Jayasuriya_PhD_Thesis.pdf?fbclid=IwAR2f-3MkYKrn7CWaUyx8R6HXGStz28Ae4cKmJFUnfjDN4CIHzNI-lLONO74 Jayasuriya, David. Fonte and Monte in the Symphonies of Joseph Haydn]
*[https://uvadoc.uva.es/handle/10324/25272 León Martín, Zoe. Análisis de los schemata de estilo galante en la obra para flauta de los hermanos Pla: estudio de 12 sonatas en trío de Juan Bautista y José Pla]
*[https://eprints.soton.ac.uk/471889/1/PhD_Thesis_Alberto_Martin_Entrialgo_Library_Copy.pdf Martín Entrialgo, Alberto. "Galant Schemata in the Works of Isaac Albéniz" en The Persistence of Eighteenth-Century Conventions in the Music of Isaac Albéniz, p. 66]
*[https://researchspace.auckland.ac.nz/handle/2292/37179?fbclid=IwAR0y9fI7VHgGMnzGGTPYHyPJxI2HhmKWUNov7OYjT7c5M-tmVtDrYIvOR6w Weiss, Michael. Theoretical and Analytical Reflections on the Role of Robert O. Gjerdingen’s Galant Schemata in Nineteenth-Century Composition]

==Libros==
*[https://www.academia.edu/11392871/A_Classic_Turn_of_Phrase_Music_and_the_Psychology_of_Convention Gjerdingen, Robert O. A Classic Turn of Phrase: Music and the Psychology of Convention] | [https://archive.org/details/classicturnofphr00gjer Préstamo en Internet Archive]
*[https://archive.org/details/musicingalantsty0000gjer/page/n5/mode/2up Gjerdingen, Robert O. Music in the Galant Style]
*[https://archive.org/details/omnibusidea0000yell Yellin, Victor Fell.The Omnibus idea]

=Conferencias y presentaciones=
*[https://www.youtube.com/watch?v=ii6VtnUVsok Robert Gjerdingen - Building Musical Minds in 18th-Century Naples]
*[https://www.youtube.com/watch?v=KeIkQlA0_M8 Peter van Tour- Gianbattista Martini's "Libro per Accompagnare": Thoroughbass and Counterpoint in Eighteenth-century Bologna]
*[https://www.youtube.com/watch?v=W3we1KAjlIA Robert Gjerdingen - La musica nello stile galante]
*[https://www.youtube.com/watch?v=n5xoXJOba3A Giorgio Sanguinetti - The Art of Partimento]
*[https://www.youtube.com/watch?v=HqfNbYFwUx8 Olga Sánchez Kisielewska - ¿Para qué nos sirven los esquemas galantes?]

=Vídeos divulgativos=
*[https://www.youtube.com/watch?v=uhKXhnT9NJs Early Music Sources - The Rule of the Octave]
*[https://www.youtube.com/watch?v=KxAqEvW8pi En blanc et noir - Baroque Improvisation: The Circle of Fifths Revisited]
*[https://www.youtube.com/watch?v=Nq1WCblU_rg En blanc et noir - A Most Loved Baroque Sequence: The Romanesca... and András Schiff getting into trouble]
*[https://www.youtube.com/@settecentista8469 Settecentista - Canal con recopilaciones de esquemas y ejemplos comentados, por John A. Rice]
*[https://www.youtube.com/@NikhilHoganShow Nikhil Hogan Show - Canal de entrevistas con destacados investigadores e intérpretes del mundo del partimento, la improvisación, schemata, solfeggio...]

=Foros de discusión=
*[https://www.facebook.com/groups/296557367993585 The Art of Schemata: Improvisation, Composition, and Analysis (Grupo de Facebook)]
*[https://www.facebook.com/groups/195221033967849 The art of partimento (Grupo de Facebook)]

Mozart, W. A. (1756-1791): Requiem K. 626, Confutatis, c. 10

2025-06-08T09:57:24Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://youtu.be/fpGJBrLxNKA|1002|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Mozart Requiem Confutatis c. 10 monte romanesca anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>

=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/1/15/IMSLP16980-MozartNMA-K626fs07.pdf Partitura completa (p. 3/102)]

[https://www.youtube.com/live/SxZtU4tjM7Q?si=jNqKdaljBXkLGUxj&t=1563 Grabación completa]
[[Category:Monte Romanesca]]
[[Category:↑5 ↓4]]
[[Category:Mozart, W. A.]]

Mozart, W. A. (1756-1791): Sinfonía nº 40 en sol menor, K. 550, II, c. 29

2025-06-08T09:55:05Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://youtu.be/i7hwXMnouT0|1002|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Mozart sinfonia 40 II c. 29 anotado-4.png|center|border|1000px]]
</div></div>

=Enlaces externos=
[https://vmirror.imslp.org/files/imglnks/usimg/1/1a/IMSLP00072-Mozart_-_Symphony_No_40_in_G_minor,_K550.pdf Partitura completa (p. 21)]

[https://youtu.be/p8bZ7vm4_6M?si=C4cvDQ4zrM6lq11_&t=650 Grabación completa]
[[Category:Monte Romanesca]]
[[Category:↑5 ↓4]]
[[Category: Música orquestal]]
[[Category:Mozart, W. A.]]

Recursos externos

2025-04-11T12:17:30Z

Miguel Vicente: /* Conferencias y presentaciones */

=Webs=
*[https://essaysonmusic.com/category/schemata Essays on music: Schemata]
*https://partimenti.org
*[https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/intro-to-pop-schemas/ Introduction to harmonic schemas in pop music]
=Publicaciones=
==Artículos==
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.2/mto.15.21.2.gjerdingen_bourne.html Bourne, Janet & Gjerdingen, Robert. Language and Music Share Domain-General Cognitive Functions]
*[https://www.academia.edu/36154658/Mozarts_Vintage_Corelli_The_Microstory_of_a_Fonte_Romanesca Byros, Vasili. Mozart's Vintage Corelli: The Microstory of a Fonte-Romanesca]
*[https://www.cambridge.org/core/journals/eighteenth-century-music/article/yet-another-galant-schema-the-dominant-pedal-accompanied-by-a-chromatic-descent/8F9F49F2BDEC988CF6E0C246D90982D8#article Demeyere, Ewald. Yet Another Galant Schema: The Dominant Pedal Accompanied by a Chromatic Descent]
*[https://www.academia.edu/53427968/Gebrauchs_Formulas Gjerdingen, Robert O., Gebrauchs-Formulas]
*[https://www.academia.edu/86914115/MozartsObviouslyCorruptMinuet Gjerdingen, Robert O., Mozart's Obviously Corrupt Minuet]
*[https://academic.oup.com/mts/article/42/2/280/5908009?guestAccessKey=dee58f08-094c-4a80-a468-8a9002767295 Mitchell, Nathaniel. The Volta: A Galant Gesture of Culmination] | [https://www.natethetheorist.com/research/volta Audio de los ejemplos]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.15.21.3/mto.15.21.3.rabinovitch.html Rabinovitch, Gilad & Slominski, Johnandrew. Towards a Galant Pedagogy: Partimenti and Schemata as Tools in the Pedagogy of Eighteenth-Century Style Improvisation]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.24.30.1/mto.24.30.1.rabinovitch_carter-enyi.html Rabinovitch, Gilad & Carter-Enyi, Aaron. Melodic Organization and Sequential Ordering of Galant Schemata: Implications for Eighteenth-Century European Musicianship]
*[https://mtosmt.org/issues/mto.20.26.2/mto.20.26.2.rabinovitch.html Rabinovitch, Gilad. Reimagining Historical Improvisation: An Analysis of Robert Levin’s Fantasy on Themes by W. A. Mozart, October 29, 2012]
*[https://www.esm.rochester.edu/integral/36-2023/rabinovitch/ Rabinovitch, Gilad. Reimagining Fauré’s Harmony]
*[https://www.academia.edu/32429345/Climbing_Monte_Romanesca_Eighteenth_Century_Composers_in_Search_of_the_Sublime Rice, John A., Climbing Monte Romanesca: Eighteenth-Century Composers in Search of the Sublime]
*[https://www.academia.edu/24564986/Mozarts_Use_of_Galant_Voice_Leading_Schemata_with_an_analysis_of_the_quartet_from_Idomeneo_Andr%C3%B2_ramingo_e_solo_ Rice, John A., Mozart's Use of Galant Voice-Leading Schemata (with an analysis of the quartet from Idomeneo, "Andrò ramingo e solo")]
*[https://www.academia.edu/37027586/Interactions_between_Topics_and_Schemata_The_Case_of_the_Sacred_Romanesca Sánchez-Kisielewska, Olga. Interactions between Topics and Schemata: The Case of the Sacred Romanesca]
*[https://www.academia.edu/1346470/La_scala_come_modello_di_composizione Sanguinetti, Giorgio. La scala come modello di composizione]

==Tesis==
*[https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-12012023-161938/pt-br.php?fbclid=IwAR2u0oUbV--qPiuUzECy4qm20lW0WMe8prmm-WL4JYOLfiHBfyrn6fib5ww Alegre, Roberto Cornacchioni. Entre notação e improviso: teoria e prática nos partimenti de Giovanni Furno (1750-1837)]
*[https://eprints.soton.ac.uk/413462/1/LIBARY_COPY_David_Jayasuriya_PhD_Thesis.pdf?fbclid=IwAR2f-3MkYKrn7CWaUyx8R6HXGStz28Ae4cKmJFUnfjDN4CIHzNI-lLONO74 Jayasuriya, David. Fonte and Monte in the Symphonies of Joseph Haydn]
*[https://uvadoc.uva.es/handle/10324/25272 León Martín, Zoe. Análisis de los schemata de estilo galante en la obra para flauta de los hermanos Pla: estudio de 12 sonatas en trío de Juan Bautista y José Pla]
*[https://eprints.soton.ac.uk/471889/1/PhD_Thesis_Alberto_Martin_Entrialgo_Library_Copy.pdf Martín Entrialgo, Alberto. "Galant Schemata in the Works of Isaac Albéniz" en The Persistence of Eighteenth-Century Conventions in the Music of Isaac Albéniz, p. 66]
*[https://researchspace.auckland.ac.nz/handle/2292/37179?fbclid=IwAR0y9fI7VHgGMnzGGTPYHyPJxI2HhmKWUNov7OYjT7c5M-tmVtDrYIvOR6w Weiss, Michael. Theoretical and Analytical Reflections on the Role of Robert O. Gjerdingen’s Galant Schemata in Nineteenth-Century Composition]

==Libros==
*[https://www.academia.edu/11392871/A_Classic_Turn_of_Phrase_Music_and_the_Psychology_of_Convention Gjerdingen, Robert O. A Classic Turn of Phrase: Music and the Psychology of Convention] | [https://archive.org/details/classicturnofphr00gjer Préstamo en Internet Archive]
*[https://archive.org/details/musicingalantsty0000gjer/page/n5/mode/2up Gjerdingen, Robert O. Music in the Galant Style]

=Conferencias y presentaciones=
*[https://www.youtube.com/watch?v=ii6VtnUVsok Robert Gjerdingen - Building Musical Minds in 18th-Century Naples]
*[https://www.youtube.com/watch?v=KeIkQlA0_M8 Peter van Tour- Gianbattista Martini's "Libro per Accompagnare": Thoroughbass and Counterpoint in Eighteenth-century Bologna]
*[https://www.youtube.com/watch?v=W3we1KAjlIA Robert Gjerdingen - La musica nello stile galante]
*[https://www.youtube.com/watch?v=n5xoXJOba3A Giorgio Sanguinetti - The Art of Partimento]
*[https://www.youtube.com/watch?v=HqfNbYFwUx8 Olga Sánchez Kisielewska - ¿Para qué nos sirven los esquemas galantes?]

=Vídeos divulgativos=
*[https://www.youtube.com/watch?v=uhKXhnT9NJs Early Music Sources - The Rule of the Octave]
*[https://www.youtube.com/watch?v=KxAqEvW8pi En blanc et noir - Baroque Improvisation: The Circle of Fifths Revisited]
*[https://www.youtube.com/watch?v=Nq1WCblU_rg En blanc et noir - A Most Loved Baroque Sequence: The Romanesca... and András Schiff getting into trouble]
*[https://www.youtube.com/@settecentista8469 Settecentista - Canal con recopilaciones de esquemas y ejemplos comentados, por John A. Rice]
*[https://www.youtube.com/@NikhilHoganShow Nikhil Hogan Show - Canal de entrevistas con destacados investigadores e intérpretes del mundo del partimento, la improvisación, schemata, solfeggio...]

=Foros de discusión=
*[https://www.facebook.com/groups/296557367993585 The Art of Schemata: Improvisation, Composition, and Analysis (Grupo de Facebook)]
*[https://www.facebook.com/groups/195221033967849 The art of partimento (Grupo de Facebook)]

Beethoven, L. van (1770-1827): Trío para dos oboes y corno inglés en Do Mayor, op. 87, I, c.103

2025-02-20T20:03:19Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://www.youtube.com/watch?v=oP-XtX143AU|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Beethoven Trio para dos oboes y corno en Do M op. 87, I, c. 103 anotado .png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Observaciones=
En vez de la habitual sucesión de tonalidad menor-tonalidad mayor de los dos segmentos del esquema Fonte, este ejemplar presenta dos tonalidades menores seguidas (la menor y sol menor).
[NB: El corno inglés suena una quinta por debajo de lo escrito]
=Enlaces externos=
[https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/1/1a/IMSLP57998-PMLP13775-No.63,_Terzetto_per_2_Oboi_e_Corno_Inglese.pdf Partitura completa (p. 3)]

[https://youtu.be/B2ZJn6FAnMU?si=0EqbLQOQc9eTeAic&t=349 Grabación completa]
[[Category:Fonte]]
[[Category:Beethoven, L. van]]
[[Category:Música de cámara]]

Beethoven, L. van (1770-1827): Trío para dos oboes y corno inglés en Do Mayor, op. 87, I, c.103

2025-02-20T20:02:28Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://www.youtube.com/watch?v=oP-XtX143AU|1000|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Observaciones= En vez de la habitual sucesión de tonalidad menor-tonalidad mayor…»

{{#ev:youtube|https://www.youtube.com/watch?v=oP-XtX143AU|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Beethoven Trio para dos oboes y corno en Do M op. 87, I, c. 103 anotado .png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Observaciones=
En vez de la habitual sucesión de tonalidad menor-tonalidad mayor en los dos segmentos del esquema Fonte, este ejemplar presenta dos tonalidades menores seguidas (la menor y sol menor).
[NB: El corno inglés suena una quinta por debajo de lo escrito]
=Enlaces externos=
[https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/1/1a/IMSLP57998-PMLP13775-No.63,_Terzetto_per_2_Oboi_e_Corno_Inglese.pdf Partitura completa (p. 3)]

[https://youtu.be/B2ZJn6FAnMU?si=0EqbLQOQc9eTeAic&t=349 Grabación completa]
[[Category:Fonte]]
[[Category:Beethoven, L. van]]
[[Category:Música de cámara]]

Archivo:Beethoven Trio para dos oboes y corno en Do M op. 87, I, c. 103 anotado .png

2025-02-20T19:54:10Z

Miguel Vicente:

Bach, J. S. (1685-1750): Fuga en Do Mayor, BWV 547, c. 31

2025-02-16T14:43:24Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://youtu.be/6wZ6fl8m-xc|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Bach Fuga BWV 547 c. 31 anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>

=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/2/24/IMSLP869910-PMLP111735-bachNBAIV,5praeludiumetfugainCBWV547.pdf Partitura completa (p. 8/27)]

[https://youtu.be/P97d0Y8Hx_g?si=hU_sgiqwPPZD3KBa&t=405 Grabación completa]
[[Category:Monte Principale]]
[[Category:↑4 ↓3]]
[[Category:Bach, J. S.]]
[[Category:Solo instrumental]]

Bach, J. S. (1685-1750): Fuga en Do Mayor, BWV 547, c. 31

2025-02-16T14:39:56Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/6wZ6fl8m-xc|1000|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Enlaces externos= [https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/2/24/IMSLP869910-PMLP111735-bachNBAIV,5praeludiumetfugainCBWV547.pdf Partitura co…»

Archivo:Bach Fuga BWV 547 c. 31 anotado.png

2025-02-16T14:39:14Z

Miguel Vicente:

Haydn, J. (1732-1809): Concierto para teclado nº 11 en Re mayor, Hob. XVIII/11, II, c. 55

2025-02-14T21:43:30Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/AtHX8XZnTmU|1002|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Enlaces externos= [https://youtu.be/NBguvTNdJWI?si=8qjKLlwviGQ_23kC&t=662 Grabación…»

{{#ev:youtube|https://youtu.be/AtHX8XZnTmU|1002|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Haydn Concierto para teclado nº 11 en Re mayor, Hob. XVIII 11, II, c. 55 anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>

=Enlaces externos=

[https://youtu.be/NBguvTNdJWI?si=8qjKLlwviGQ_23kC&t=662 Grabación completa]
[[Category:Stabat Mater Prinner]]
[[Category: Concierto]]
[[Category:Haydn, J.]]

Archivo:Haydn Concierto para teclado nº 11 en Re mayor, Hob. XVIII 11, II, c. 55 anotado.png

2025-02-14T21:41:25Z

Miguel Vicente:

Mozart, W. A. (1756-1791): Cuarteto en Mib M, K. 428, III, c. 31

2025-01-28T12:28:29Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://youtu.be/zzQ8eaF7mgQ|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Mozart Cuarteto en Mib M, K. 428, III, c. 31 anotado .png|center|border|1000px]]
</div></div>

=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/d/de/IMSLP482549-PMLP5223-Mozart,_Wofgang_Amadeus-NMA_08_20_1_2_04_KV_428_scan.pdf Partitura completa (p 13/97)]

[https://youtu.be/bkNWCx-2AbU?si=-PDJFH-v0GG-Qu5c&t=1563 Grabación completa]
[[Category:Monte Principale]]
[[Category:↑4 ↓3]]
[[Category:Mozart, W. A.]]
[[Category:Música de cámara]]

Mozart, W. A. (1756-1791): Cuarteto en Mib M, K. 428, III, c. 31

2025-01-28T12:27:54Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://youtu.be/zzQ8eaF7mgQ|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Mozart Cuarteto en Mib M, K. 428, III, c. 31 anotado .png|center|border|1000px]]
</div></div>

=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/d/de/IMSLP482549-PMLP5223-Mozart,_Wofgang_Amadeus-NMA_08_20_1_2_04_KV_428_scan.pdf Partitura completa (p 13/97)]

[https://youtu.be/bkNWCx-2AbU?si=-PDJFH-v0GG-Qu5c&t=1563 Grabación completa]
[[Category:Monte principale]]
[[Category:↑4 ↓3]]
[[Category:Mozart, W. A.]]
[[Category:Música de cámara]]

Mozart, W. A. (1756-1791): Cuarteto en Mib M, K. 428, III, c. 31

2025-01-28T12:27:16Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/zzQ8eaF7mgQ|1000|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Observaciones= Dos Prinners seguidos. Primero Prinner modulante (bajo ①-⑦-⑥-⑤) y luego Prinner (bajo ④-③…»

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
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[[File:Mozart Cuarteto en Mib M, K. 428, III, c. 31 anotado .png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Observaciones=
Dos Prinners seguidos. Primero Prinner modulante (bajo ①-⑦-⑥-⑤) y luego Prinner (bajo ④-③-②-①).
=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/d/de/IMSLP482549-PMLP5223-Mozart,_Wofgang_Amadeus-NMA_08_20_1_2_04_KV_428_scan.pdf Partitura completa (p 13/97)]

[https://youtu.be/bkNWCx-2AbU?si=-PDJFH-v0GG-Qu5c&t=1563 Grabación completa]
[[Category:Monte principale]]
[[Category:↑4 ↓3]]
[[Category:Mozart, W. A.]]
[[Category:Música de cámara]]

Archivo:Mozart Cuarteto en Mib M, K. 428, III, c. 31 anotado .png

2025-01-28T12:24:46Z

Miguel Vicente:

Categoría:Weber, C. M. von

2025-01-26T18:25:33Z

Miguel Vicente: Se creó una página vacía

Mozart, W. A. (1756-1791): Sonata para piano en Fa Mayor, K. 280, III, c. 78

2024-12-01T13:39:38Z

Miguel Vicente:

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
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[[File:Mozart Sonata K. 280 III c. 78 anotado-4.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Observaciones=
Fonte hermafrodita: Emplea ♭6 en el segundo segmento. (Gjerdingen 2007, p. 67-68).
=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/6/61/IMSLP456559-PMLP01832-Mozart,_Wofgang_Amadeus-NMA_09_25_1_02_KV_280_scan.pdf Partitura completa (p. 11/24)]

[https://youtu.be/vLRslNG6TPE?si=_AsFJxisLSiqBBO5&t=777 Grabación completa]
[[Category:Mozart, W. A.]]
[[Category: Solo instrumental]]
[[Category:Fonte]]

Categoría:Gluck, C. W.

2024-12-01T12:44:02Z

Miguel Vicente: Se creó una página vacía

Gluck, C. W. (1714-1787): Trío sonata en Mi bemol Mayor, Wq. 53 nº 5, I, c. 9

2024-12-01T12:42:37Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/JZxBAz0YJ9U|1002|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Observaciones= Fonte hermafrodita: Emplea ♭6 en el segundo segmento. (Gjerdingen 2007, p. 67-68). =Enlaces externos= […»

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
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[[File:Gluck Trio sonata Wq.53 nº5, I, c. 9 anotado-2.png|center|border|1000px]]

</div></div>
=Observaciones=
Fonte hermafrodita: Emplea ♭6 en el segundo segmento. (Gjerdingen 2007, p. 67-68).
=Enlaces externos=
[https://vmirror.imslp.org/files/imglnks/usimg/2/2d/IMSLP330061-PMLP90948-Gluck_TS_3_NMA_207095.pdf Partitura completa (p. 2/5)]

[https://youtu.be/5A3lEFjBx7Y?si=cOmr6yCcdqA91uSy&t=2141 Grabación completa]
[[Category:Fonte]]
[[Category:Gluck, C. W.]]
[[Category:Música de cámara]]

Archivo:Gluck Trio sonata Wq.53 nº5, I, c. 9 anotado-2.png

2024-12-01T09:31:25Z

Miguel Vicente:

Mozart, W. A. (1756-1791): Sonata para piano en Fa Mayor, K. 280, III, c. 78

2024-11-03T21:32:42Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/Niloftazlj4|1002|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Enlaces externos= [https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/6/61/IMSLP456559-PMLP01832-Mozart,_Wofgang_Amadeus-NMA_09_25_1_02_KV_280…»

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
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[[File:Mozart Sonata K. 280 III c. 78 anotado-4.png|center|border|1000px]]
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=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/6/61/IMSLP456559-PMLP01832-Mozart,_Wofgang_Amadeus-NMA_09_25_1_02_KV_280_scan.pdf Partitura completa (p. 11/24)]

[https://youtu.be/vLRslNG6TPE?si=_AsFJxisLSiqBBO5&t=777 Grabación completa]
[[Category:Mozart, W. A.]]
[[Category: Solo instrumental]]
[[Category:Fonte]]

Archivo:Mozart Sonata K. 280 III c. 78 anotado-4.png

2024-11-03T21:30:44Z

Miguel Vicente:

Prototipos de schemata

2024-10-22T09:33:25Z

Miguel Vicente:

[Traducción de la adaptación de Music in the Galant Style disponible en [https://partimenti.org/schemas/collections/galant/schema_prototypes.pdf partimenti.org]]

La conveniencia de representar prototipos de música en la notación musical estándar ha hecho sin duda que esta práctica sea común. Sin embargo, la notación musical estándar sobreespecifica las características constitutivas de un prototipo. La Romanesca es un ejemplo de ello. El esquema "Romanesca", es decir, una representación mental de una categoría de expresiones musicales galantes, es probable que no tenga una tonalidad en particular, puede o no tener un compás en particular, probablemente no incluye ninguna figura o articulación en particular, puede ser bastante general en cuanto al espaciado de las voces, sus timbres, y demás. Toda esa indeterminación útil se desvanecería si el esquema fuese presentado como un pequeño coral en redondas, probablemente en la tonalidad de Do mayor y compás de 4/4. Para evitar ese tipo de falsa especificidad, representaré prototipos esquemáticos en una forma más abstracta. En las siguientes páginas encontrará prototipos de los esquemas presentados en los capítulos anteriores. Los eventos individuales de cada esquema se muestran en óvalos grises que contienen un paquete de características. Para ilustrarlo, imagina un evento inicial en el que la tónica aparece tanto en la melodía como en el bajo:

[[File:Prototipo_esquema.png|center]]

Los rasgos musicales importantes: el compás, la melodía, el bajo, la armonía, la forma del contorno...en conjunto definen un evento, que a su vez puede formar parte de uno o más esquemas. El evento anterior, por ejemplo, podría comenzar o terminar varios esquemas diferentes. Cada una de las siguientes páginas resume uno de los esquemas introducidos en los capítulos anteriores.

=Romanesca=
La Romanesca (ver cap. 2) se usó principalmente como un gambito de apertura. Su período de mayor difusión fueron las décadas de 1720 y 1730, aunque siguió siendo una opción a lo largo del siglo. Como primer esquema de un Adagio, la Romanesca galante era tan común como para ser casi un cliché durante la primera mitad del siglo.
[[File:Romanesca.png|center]]
<u>Características principales</u>

*Cuatro eventos igualmente espaciados, con el primero comenzando en parte fuerte, normalmente en el ictus del compás.
*En la melodía, un énfasis en ❶ y ❺ (el contorno y el orden particular son variables).
*En el bajo, un descenso inicial escalonado de ①, con los tonos impares soportando sonoridades 5/3 y los tonos pares sonoridades 6/3.
*Una secuencia de cuatro tríadas con los siguientes bajos (y modo): ① (mayor), ⑦ (mayor), ⑥ (menor), y ③ (mayor).
<u><u>Variantes</u></u>
* Un tipo por salto, en el que el bajo alternativamente salta hacia abajo una cuarta y sube una segunda, todos con sonoridades 5/3 (la cuarta de las cuales era menor). Esta fue la norma del siglo XVII.
* Un tipo por grados conjuntos, en el que el bajo desciende íntegramente por grados conjuntos, con alternancia de sonoridades 5/3 y 6/3.

=Prinner=
El Prinner (ver capítulo 3) se usaba a menudo como respuesta a un movimiento de apertura. Su período de mayor vigencia fue el de 1720 a 1770, aunque siguió siendo una opción a lo largo del siglo. La presencia de una réplica de Prinner es uno de los mejores indicios de un estilo musical basado en el estilo galante italiano.
[[File:Prinner.png|center]]
<u>Características principales</u>
* Cuatro eventos presentados ya sea con igual separación, con una tercera etapa extendida, o en parejas iguales.
* En la melodía, un énfasis en el descenso escalonado ❻-❺-❹-❸ (para efectuar una cadencia más fuerte, a menudo se inserta un ❷ agudo antes del ❸ final).
* En el bajo, un énfasis en el descenso escalonado ④-③-②-① (para efectuar una cadencia más fuerte, a menudo se inserta un ⑤ antes del ① final).
* Una secuencia de acordes en posiciones 5/3, 6/3, 6/3 y 5/3. La tercera etapa es a menudo disonante, mientras que las etapas uno, dos y cuatro son consonantes y en el mismo modo.
<u><u>Variantes</u></u>
* Un tipo con un canon en ❻-❺-❹-❸ en melodía y bajo. Normalmente hay un pedal en ①, con ❹-❸ en una parte sonando contra ❻-❺ en la otra.
* Un tipo precadencial, en el que a menudo sólo las dos primeras etapas aparecen antes de una cadencia estándar. Ver el Passo Indietro, capítulo 11.
* Un tipo de círculo de quintas, en el que tonos alternos del bajo coinciden con el esquema.
=Fonte=
El esquema Fonte (ver capítulo 4) servía para desviarse de, y luego volver a, una tonalidad principal. Se usó a lo largo del siglo XVIII, siendo especialmente común inmediatamente después de la doble barra en los minuetos o en otros movimientos cortos. En conciertos, arias y otras obras largas, grandes Fontes suelen funcionar como episodios divagatorios.
[[File:fonte.png|center]]
<u>Características principales</u>
* Cuatro eventos presentados como dos parejas o díadas. La primera mitad de la Fonte está en menor mientras que la segunda mitad está en el modo principal un grado más abajo.
* En la melodía, un corto descenso por grados conjuntos que termina ❹-❸, a menudo ❻-❺-❹-❸. Ocasionalmente la melodía arpegia el acorde de dominante local.
* En el bajo, ascensos desde las sensibles hasta las tónicas locales, es decir, ⑦-①. Otros
bajos posibles implican típicos movimientos cadenciales como ⑤-① o ②-①.
* Dos parejas de sonoridades: cada par concluye con un relativamente estable 5/3 precedido por un más inestable o disonante 6/3, 6/5/3, o 7/5/3.
<u><u>Variantes</u></u>
* Un tipo con la melodía normal en el bajo y lo que sería el bajo normal en la melodía.
* Un tipo raro, de tres partes, con las dos primeras partes en el modo menor y la tercera en el modo principal.

=Do-Re-Mi=
El Do-Re-Mi (ver capítulo 6) fue uno de los gambitos de apertura más frecuentes en la música galante. Se usó en todas las décadas y en todos los géneros. A menudo tenía su parte de bajo normal en la voz superior y su "melodía" en el bajo. La facilidad con la que las voces podían ser invertidas de esta manera lo convirtió en el esquema favorito para los movimientos en los que el bajo comienza con una imitación de la melodía, un procedimiento especialmente común a principios del siglo XVIII.
[[File:do-re-mi.png|center]]
<u>Características principales</u>
* Tres eventos igualmente espaciados, u ocasionalmente presentados con un primer paso extendido. En los tempos rápidos, cada evento probablemente caerá en un pulso.
* En la melodía, un énfasis en el ascenso escalonado ❶-❷-❸. Las <u><u>Variantes</u></u> pueden incluir notas de paso cromáticas.
* En el bajo enfatiza ①-⑦-① (a veces ⑤ sustituye a ⑦)
* Una secuencia de acordes en posiciones de 5/3, 6/3 y 5/3. Retrasar el descenso del bajo de ① a ⑦ crea una disonancia durante la segunda etapa.
<u><u>Variantes</u></u>
* Un tipo “Adeste Fideles” con una melodía con saltos descendentes hasta ❺ y ascendentes desde ❺.
* Un tipo de dos partes, "Do-Re... Re-Mi".

=Monte=
El Monte (ver capítulo 7) era el esquema preferido para una secuencia ascendente. A principios del siglo XVIII, Montes de tres o más secciones podían efectuar modulaciones relativamente distantes. A finales del siglo XVIII, el Monte solía tener sólo dos secciones que enfatizaban las regiones de la subdominante y la dominante, a menudo antes de una cadencia importante.
[[File:monte.png|center]]
<u>Características principales</u>
* Dos o más secciones principales, con cada sección subsiguiente un grado más arriba.
* En la melodía, una subida general, con descensos locales que complementan a las sensibles ascendentes en el bajo.
* En el bajo, ascensos cromáticos consecutivos de las sensibles a las tónicas locales. En la variante diatónica, el bajo sube de manera similar pero sin los semitonos cromáticos.
* Una secuencia de dos o más parejas de sonoridades donde 6/5/3 precede a 5/3. El modo de la sonoridad estable de 5/3 a menudo no se puede predecir.
<u><u>Variantes</u></u>
* Extensiones de la secuencia ascendente IV - V a VI o incluso a VII y I.
* Tipos diatónicos con el patrón interválico 6-5-6-5 . . .
* Un tipo Principale con todas las sonoridades 5/3 y un bajo que alternativamente salta una cuarta ascendente y luego una tercera descendente.
* Un tipo Romanesca con un bajo característico de quinta ascendente y cuarta descendente y característicos retardos 4-3.

=Meyer=
El Meyer (ver capítulo 9) fue elegido a menudo para temas importantes. Su período de mayor vigencia fue desde 1760 hasta 1780. En ejemplos anteriores, más cortos, los tonos melódicos centrales constituyen una fracción importante de la melodía percibida. En ejemplos posteriores, más largos, los dos los eventos emparejados constituyen breves momentos de puntuación en medio de una profusión de figuras melódicas decorativas.
[[File:meyer.png|center]]
<u>Características principales</u>
* Cuatro eventos presentados en parejas en lugares comparables del compás (por ejemplo, a través de la línea divisoria, o en el medio del compás, con uno, dos o cuatro compases entre las parejas).
* En la melodía, el semitono descendente ❶-❼ es contestado por un posterior descenso ❹-❸ (en el "típico solfeo italiano" ambas díadas son fa-mi en mayor).
* En el bajo, el paso ascendente ①-② es respondido por un ascenso ⑦-① (o ⑤-①).
* Una secuencia de cuatro sonoridades, normalmente 5/3, 6/3, 6/5/3 y 5/3. La primera y la última son estables mientras que las dos del medio son inestables.
<u><u>Variantes</u></u>
* El ❶-❼ puede estar situado en un registro más agudo o más grave que el ❹-❸.
* El esquema Júpiter, similar, tiene una melodía ❶-❷-❹-❸, compartiendo su díada de apertura con el Do-Re-Mi y su díada final con el Meyer.
* El esquema Pastorela tiene una melodía ❸-❷-❹-❸, que también comparte su último par de notas en la melodía con el Meyer.
* El esquema Aprile tiene una melodía ❶-❼-❷-❶, compartiendo su díada de apertura con el Meyer.

=Quiescenza=
La Quiescenza (ver capítulo 13) marca un corto período de quietud después de una cadencia importante al final de una sección. Como dispositivo de enmarcación, también podría aparecer como un gambito de apertura (normalmente no repetido), aunque este uso era menos común. El período de mayor vigencia de Quiescenza fue de 1760 a 1790, y fue especialmente favorecido en la música escrita para Viena o París.
[[File:quiescenza.png|center]]
<u>Características principales</u>
* Cuatro eventos, con todo el esquema generalmente tocado dos veces seguidas.
* En la melodía, el semitono descendente ♭❼-❻ es respondido por el semitono ascendente ♮❼-❶ (en el "típico solfeo italiano", fa-mi es contestado por mi-fa).
* En el bajo, un pedal de ①, o una figuración que reitera ①.
* Una secuencia de cuatro sonoridades, normalmente ♭7/3, 6/4, ♮7/4/2, y 5/3. La primera parece inestable en relación con la segunda, mientras que la tercera sonoridad parece muy inestable en relación con la última sonoridad, la tónica.
<u><u>Variantes</u></u>
* Un tipo diatónico con una melodía ascendente ❺-❻-❼-❶.
* Un tipo raro que presenta dos Prinners sobre un pedal de tónica.

=Ponte=
El Ponte (ver cap. 14) era un "puente" construido sobre la repetición o extensión de la tríada o el acorde de séptima de dominante. En minuetos este puente se colocaba inmediatamente después de la repetición y conectaba la "segunda" tonalidad recién confirmada por la cadencia con un retorno a la tonalidad de la tónica original. De manera más general, en la última mitad del siglo XVIII el Ponte fue parte de varias tácticas de demora empleadas para aumentar las expectativas antes de una entrada o retorno importante.

[[File:Ponte.png|center]]

<u>Características principales</u>
* Varios eventos que pueden extenderse hasta que un retorno estable a la armonía tónica ofrezca algún grado de cierre o conclusión.
* En la melodía, las escalas y arpegios se centraban en las notas del acorde de séptima de dominante: ❺, ❼, ❷, y ❹. El contorno generalmente era ascendente.
* En el bajo, repeticiones de ⑤ o incluso un pedal en ⑤.
* Una secuencia de sonoridades que enfatizan la tríada de dominante o el acorde de séptima, a veces en alternancia con formas del acorde de tónica en las partes más débiles.
<u><u>Variantes</u></u>
* Un tipo con una melodía escalonada descendente ❺-❹-❸-❷.

=Fenaroli=
El Fenaroli (véase el capítulo 16), que suele repetirse, se introducía con mayor frecuencia tras una modulación en la tonalidad de la dominante. En el sentido del siglo XIX, era por lo tanto uno de los primeros tipos de "segundo tema", aunque era demasiado inestable para cumplir con las expectativas románticas para un tema "verdadero". Un Fenaroli podría iniciarse en el evento uno o en el evento dos, así que un evento dado podría ser métricamente débil o fuerte dependiendo de la elección del punto de inicio.

[[File:fenaroli.png|center]]

<u>Características principales</u>
* Cuatro eventos, igualmente espaciados, con todo el esquema usualmente repetido.
* El bajo presenta ⑦-①-②-③, que es mi-fa-re-mi en solfeo galante.
* La otra voz es más variable. A veces ❹-❸-❼-❶ se empareja con ⑦-①-②-③ en el bajo. En otras ocasiones una melodía ❷-❸-❼-❶ crea un canon con el bajo. Un pedal superior o interno en ⑤ también es común.
* Una secuencia de cuatro sonoridades, normalmente 6/5/3, 5/3, 6/3 y, 6/3. El finalizar con sonoridad de 6/3 contribuye a la falta de conclusividad del esquema.
<u><u>Variantes</u></u>
* La contramelodía completa de Durante es ❺-❹-❸-❶-❼-❺-❶-❸, con dos notas para cada una de las cuatro notas ⑦-①-②-③. Cualquiera de las dos voces puede ser colocada en el bajo.
* El patrón ⑦-①-②-③ puede ser reemplazado por ⑦-①-④-③, enfatizando así los semitonos en el modo mayor y habilitando un canon con la contramelodía ❹-❸-❼-❶.

=Sol-Fa-Mi=
El Sol-Fa-Mi (ver cap. 18) era elegido a menudo para temas importantes. Su período de mayor
vigencia fue desde 1750 hasta 1790. Con su melodía descendente percibida como tal vez menos asertiva que, digamos, un Do-Re-Mi, el Sol-Fa-Mi era más común en los movimientos
de tempo lento o moderado, o como "segundo tema" en movimientos rápidos. Era uno de los esquemas favoritos para Adagios en el modo menor.
[[File:sol-fa-mi.png|center]]

<u>Características principales</u>
* Cuatro eventos presentados en parejas en lugares comparables del compás (por ejemplo, a través de la línea divisoria, o en el medio del compás, con una, dos o cuatro compases entre las parejas).
* En la melodía, la segunda mayor descendente ❺-❹ es respondida por un posterior descenso de ❹-❸ (un semitono en mayor, un tono en menor).
* En el bajo, el ascenso ①-② es respondido por un ascenso de ⑦-① (o ⑤-①).
* Una secuencia de cuatro sonoridades, normalmente 5/3, 5/3, 6/5/3 y 5/3. La segunda sonoridad es habitualmente menor o disminuida.
<u><u>Variantes</u></u>
- El segundo evento puede presentar una sonoridad mayor de 7/5/3 sobre ⑤, o de 6/3 sobre ②.

=Indugio=
El Indugio (It., "retraso" o "demora"; véase el capítulo 20) servía como un retraso de la aproximación a la cadencia convergente. Poco común en la primera mitad del siglo XVIII, se convirtió rápidamente en un cliché en la segunda mitad. Para las composiciones en el modo mayor, el Indugio permitía, al igual que la Fonte, la inserción de un breve pasaje en el modo menor. A menudo asociadas con este "oscurecimiento" están las síncopas de "Sturm und Drang".
[[File:indugio.png|center]]
<u>Características principales</u>
* Varios eventos, que conducen a una cadencia convergente en la mayoría de los casos. El par de elipses abiertas arriba, con los tres puntos, indica una repetición de la sonoridad de apertura o figuración.
* El bajo presenta repeticiones de ④ que conducen a ⑤, a menudo con una inflexión a ♯④ sólo antes de ⑤.
* La melodía suele hacer hincapié en ❷, ❹ y ❻, con aproximaciones frecuentes a estos tonos desde abajo por medio de sensibles locales cromatizadas.
* Una prolongación de la sonoridad 6/5/3 sobre ④ en el bajo, terminando con un 5/3 sobre ⑤ que es opcionalmente la dominante de la tonalidad principal o la tónica de la nueva tonalidad.
<u><u>Variantes</u></u>
* Un tipo más diatónico sin el bajo ♯④.
* Un tipo con 6/4 de paso con un bajo más activo que pasa de forma escalonada hacia arriba y hacia abajo entre ④ y ⑥. Al pasar por ⑤, una sonoridad de 6/4 ayuda a mantener repeticiones de ①, que puede actuar como un pedal interno.

Haydn, J. (1732-1809): Sinfonía nº 94 en Sol M, IV, c. 17

2024-09-16T19:41:01Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://youtu.be/NG6wJ4_vUM4|1000|center}}

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
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[[File:Haydn Sinfonía nº 94 La sorpresa IV, c 17 prinner anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Observaciones=
Dos Prinners seguidos. Primero Prinner modulante (bajo ①-⑦-⑥-⑤) y luego Prinner (bajo ④-③-②-①).
=Enlaces externos=
[https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/c/c6/IMSLP494056-PMLP34746-121_IMSLP475217-PMLP771208-Haydn-LondonSyms1.pdf Partitura completa (p 36/154)]

[https://youtu.be/gbf1LVE4UKM?si=6RpZB4CEIhuCklau&t=1197 Grabación completa]
[[Category:Prinner]]
[[Category:Haydn, J.]]
[[Category:Música orquestal]]

Haydn, J. (1732-1809): Sinfonía nº 94 en Sol M, IV, c. 17

2024-08-28T20:08:39Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/NG6wJ4_vUM4|1000|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Observaciones= Dos Prinners seguidos. Primero Prinner modulante (bajo ①-⑦-⑥-⑤) y luego Prinner (bajo…»

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
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[[File:Haydn Sinfonía nº 94 La sorpresa IV, c 17 prinner anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Observaciones=
Dos Prinners seguidos. Primero Prinner modulante (bajo ①-⑦-⑥-⑤) y luego Prinner (bajo ④-③-②-①).
=Enlaces externos=
[hhttps://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/c/c6/IMSLP494056-PMLP34746-121_IMSLP475217-PMLP771208-Haydn-LondonSyms1.pdf Partitura completa (p 36/154)]

[https://youtu.be/gbf1LVE4UKM?si=6RpZB4CEIhuCklau&t=1197 Grabación completa]
[[Category:Prinner]]
[[Category:Haydn, J.]]
[[Category:Música orquestal]]

Haydn, J. (1732-1809): Sinfonía nº 94 en Sol M, IV, c. 21

2024-08-28T20:00:41Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/CLhhJ7kQojM|1000|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Enlaces externos= [https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/c/c6/IMSLP494056-PMLP34746-121_IMSLP475217-PMLP7…»

{{#ev:youtube|https://youtu.be/CLhhJ7kQojM|1000|center}}

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
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[[File:Haydn Sinfonía nº 94 La sorpresa IV, c. 21 5 -6 asc anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/c/c6/IMSLP494056-PMLP34746-121_IMSLP475217-PMLP771208-Haydn-LondonSyms1.pdf Partitura completa (p. 37/155)]

[https://www.youtube.com/watch?v=gbf1LVE4UKM Grabación completa]
[[Category:Monte]]
[[Category:5-6 ascendente]]
[[Category:Haydn, J.]]
[[Category:Música orquestal]]

Archivo:Haydn Sinfonía nº 94 La sorpresa IV, c. 21 5 -6 asc anotado.png

2024-08-27T15:25:56Z

Miguel Vicente:

Archivo:Haydn Sinfonía nº 94 La sorpresa IV, c 17 prinner anotado.png

2024-08-27T15:15:24Z

Miguel Vicente:

Weber, C. M. von (1786-1826): Oberon, Obertura, c. 133

2024-08-19T13:59:52Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://www.youtube.com/watch?v=Si7v3WBrfrk|1002|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px 1000px </div></div> =Enlaces externos= [https://ks15.imslp.org/f…»

{{#ev:youtube|https://www.youtube.com/watch?v=Si7v3WBrfrk|1002|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Weber Oberon Obertura c. 133 anotado-1.png|center|border|1000px]]
[[File:Weber Oberon Obertura c. 133 anotado-2.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[https://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/3/32/IMSLP800613-PMLP50024-00._WEBER_-_OBERON_OVERTURE_-_Conductor's_Score.pdf Partitura completa (p. 14/12)]

[https://youtu.be/I3RsSan6gUw?si=K-MnzWN1nt-Bq0XK&t=391 Grabación completa]
[[Category:↑4 ↓5]]
[[Category:Prinner por quintas descendentes]]
[[Category:Weber, C. M. von]]
[[Category:Música orquestal]]

Archivo:Weber Oberon Obertura c. 133 anotado-2.png

2024-08-19T13:58:44Z

Miguel Vicente:

Archivo:Weber Oberon Obertura c. 133 anotado-1.png

2024-08-19T13:57:53Z

Miguel Vicente:

Archivo:Weber Oberon Obertura c. 133 anotado-29.png

2024-08-19T12:58:29Z

Miguel Vicente:

Telemann, G. P. (1681-1767): Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51:D1, I, c. 1 & 7

2024-07-11T15:27:36Z

Miguel Vicente:

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<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 1 anotado.png|center|border|1000px]]
[[File:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 7 anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[https://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/9/94/IMSLP419156-PMLP393331-Telemann_-_Concierto_para_Flauta_-_Partitura_completa.pdf Partitura completa]

[https://youtu.be/FrPF4m9Khu0?si=YPYyZZzJ_6e_Zi61&t=3 Grabación completa]
[[Category:Romanesca galante]]
[[Category:Telemann, G. P.]]
[[Category:Concierto]]

Mozart, W. A. (1756-1791): Concierto para oboe K. 314, I, c. 79

2024-07-11T15:27:21Z

Miguel Vicente:

{{#ev:youtube|https://www.youtube.com/watch?v=DIbXAAH5dOY|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Mozart concierto para oboe K.314 I c 79 anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/7/72/IMSLP51751-PMLP76266-Oboi_Concerto.pdf Partitura completa]

[https://youtu.be/eDrVtXPpuRI?t=191 Grabación completa]
[[Category:Quiescenza]]
[[Category:Mozart, W. A.]]
[[Category:Concierto]]

Telemann, G. P. (1681-1767): Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51:D1, I, c. 1 & 7

2024-07-11T15:23:26Z

Miguel Vicente:

Telemann, G. P. (1681-1767): Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51:D1, I, c. 1 & 7

2024-07-11T15:22:59Z

Miguel Vicente: Miguel Vicente trasladó la página Telemann, G. P. (1681-1767): Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51:D1, c. 1 a Telemann, G. P. (1681-1767): Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51:D1, I, c. 1 & 7 sin dejar una redirección

{{#ev:youtube|https://youtu.be/oOnBgbLRvgY|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 1 anotado.png|center|border|1000px]]
[[File:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 7 anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[hhttps://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/9/94/IMSLP419156-PMLP393331-Telemann_-_Concierto_para_Flauta_-_Partitura_completa.pdf Partitura completa]

[https://youtu.be/FrPF4m9Khu0?si=YPYyZZzJ_6e_Zi61&t=3 Grabación completa]
[[Category:Romanesca galante]]
[[Category:Telemann, G. P.]]
[[Category:Concierto solista]]

Telemann, G. P. (1681-1767): Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51:D1, I, c. 1 & 7

2024-07-11T15:22:03Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/oOnBgbLRvgY|1000|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px [[File:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 7 anotado.png|center|border|1000px]…»

{{#ev:youtube|https://youtu.be/oOnBgbLRvgY|1000|center}}

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<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 1 anotado.png|center|border|1000px]]
[[File:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 7 anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[hhttps://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/9/94/IMSLP419156-PMLP393331-Telemann_-_Concierto_para_Flauta_-_Partitura_completa.pdf Partitura completa]

[https://youtu.be/FrPF4m9Khu0?si=YPYyZZzJ_6e_Zi61&t=3 Grabación completa]
[[Category:Romanesca galante]]
[[Category:Telemann, G. P.]]
[[Category:Concierto solista]]

Archivo:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 7 anotado.png

2024-07-11T15:21:33Z

Miguel Vicente:

Archivo:Telemann, G. P. Concierto para flauta en Re Mayor, TWV 51 D1 I c. 1 anotado.png

2024-07-11T15:20:28Z

Miguel Vicente:

Categoría:Telemann, G. P.

2024-07-05T17:33:55Z

Miguel Vicente: Se creó una página vacía

Haydn, J. (1732-1809): Sonata (Divertimento) en Re Mayor, Hob. XVI:4, II, c. 1

2024-07-05T15:18:04Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/cVXx0VXIqtU|1000|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Enlaces externos= [https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/c/cb/IMSLP471954-PMLP56889-20_IMSLP4…»

{{#ev:youtube|https://youtu.be/cVXx0VXIqtU|1000|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Haydn, J. Sonata (Divertimento) en Re Mayor, Hob. XVI 4, II, c. 1 editado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/c/cb/IMSLP471954-PMLP56889-20_IMSLP463088-PMLP751942-sonatas.pdf Partitura completa (p. 3)]

[https://youtu.be/9Qt7TfekViA?si=F_R5duyzyEWbiXKz&t=199 Grabación completa]
=Observaciones=
Sustituye el habitual ① final por ⑥ en el bajo.
[[Category:Meyer]]
[[Category:Haydn, J.]]
[[Category:Solo instrumental]]

Archivo:Haydn, J. Sonata (Divertimento) en Re Mayor, Hob. XVI 4, II, c. 1 editado.png

2024-07-05T15:12:00Z

Miguel Vicente:

Archivo:Bach, J. S. Preludio en si menor CBT I, BWV 869, c. 7 anotado-1.png

2024-07-02T16:27:41Z

Miguel Vicente: Miguel Vicente subió una nueva versión de Archivo:Bach, J. S. Preludio en si menor CBT I, BWV 869, c. 7 anotado-1.png

Beethoven, L. van (1770-1827): Sonata en Sol Mayor, op. 79, III, c. 1, 39 & 72

2024-07-02T15:19:13Z

Miguel Vicente: Miguel Vicente trasladó la página Beethoven, L. van (1770-1827): Sonata en Sol Mayor, op. 79, III, c. 1, 39 a Beethoven, L. van (1770-1827): Sonata en Sol Mayor, op. 79, III, c. 1, 39 & 72 sin dejar una redirección

{{#ev:youtube|https://youtu.be/G6ym9lrfNHE|1002|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Beethoven, L. van Sonata en Sol Mayor, op. 79, III, c. 1 anotado.png|center|border|1000px]]
[[File:Beethoven, L. van Sonata en Sol Mayor, op. 79, III, c. 39 anotado.png|center|border|1000px]]
[[File:Beethoven, L. van Sonata en Sol Mayor, op. 79, III, c. 72 anotado.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[https://vmirror.imslp.org/files/imglnks/usimg/7/79/IMSLP00025-Beethoven,_L.v._-_Piano_Sonata_25.pdf Partitura completa (p. 7/460)]

[https://youtu.be/73sVPptmJO8?si=yxk7idGV4R6pC4_F&t=470 Grabación completa]
[[Category:Romanesca con bajo por grados conjuntos]]
[[Category:Beethoven, L. van]]
[[Category: Solo instrumental]]

Bach, J. S. (1685-1750): Preludio en si menor CBT I, BWV 869, c. 7

2024-07-02T15:18:42Z

Miguel Vicente: Miguel Vicente trasladó la página Bach, J. S. (1685-1750): Preludio en si menor CBT I, BWV 869, c. 8 a Bach, J. S. (1685-1750): Preludio en si menor CBT I, BWV 869, c. 7 sin dejar una redirección

{{#ev:youtube|https://youtu.be/ogXZniSPEaU|1002|center}}

<div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;">
<div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div>
<div class="mw-collapsible-content">
[[File:Bach, J. S. Preludio en si menor CBT I, BWV 869, c. 7 anotado-1.png|center|border|1000px]]
</div></div>
=Enlaces externos=
[https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/f/fa/IMSLP822595-PMLP05948-E821757_120-127-Bach--WTK1.pdf Partitura completa]

[https://www.youtube.com/watch?v=T0FE_yZOFaw Grabación completa]
[[Category:Monte Romanesca]]
[[Category:Beethoven, L. van]]
[[Category: Solo instrumental]]

Bach, J. S. (1685-1750): Preludio en si menor CBT I, BWV 869, c. 7

2024-07-02T15:18:25Z

Miguel Vicente: Página creada con «{{#ev:youtube|https://youtu.be/ogXZniSPEaU|1002|center}} <div class="toccolours mw-collapsible mw-collapsed" style="width:1200px; overflow:auto;"> <div style="font-weight:bold;line-height:1.6;">Ejemplo anotado</div> <div class="mw-collapsible-content"> 1000px </div></div> =Enlaces externos= [https://imslp.eu/files/imglnks/euimg/f/fa/IMSLP822595-PMLP05948-E821757_120-127-Bach--W…»